Cada día vemos en los noticiarios televisivos a soldados y voluntarios ucranianos, armados y dispuestos a defender su país. Cada día vemos en la tele a periodistas que defienden la verdad con micro y cámara, con boli y bloc de notas. Estos no llevan uniforme, pero también podemos llamarles soldados –soldados de la verdad–, cuya valentía no desmerece la de quienes empuñan armas.

Han pasado ya sesenta años desde el estreno de Agente 007 contra el Dr. No, la primera película de James Bond. Y tan solo un año desde el estreno de Sin tiempo para morir, la última hasta la fecha. En total, han sido 27 filmes, siempre con trama similar: un villano trata de dominar el mundo, pero Bond, afrontando peligros insuperables para cualquier otro ser humano, se lo impide. Hasta que aparece el siguiente. Porque siempre hay otro villano aguardando su turno. Así en el cine como en la vida.

Algunos periodistas de mi quinta debutamos publicando reseñas o entrevistas relacionadas con nuestras aficiones: el rock, las novelas, etc. Frank Zappa nos había prevenido al respecto, cuando afirmó que “el periodismo rockero consiste en gente que no sabe escribir entrevistando a gente que no sabe hablar para gente que no sabe leer”. Aún así, perseveramos.

Cada 14 de febrero, festividad de San Valentín, se celebra el día de los Enamorados. A algunos nos cuesta imaginar una conmemoración más cursi y empalagosa que esta. Pero, con el conmovedor apoyo de los grandes al­macenes y del comercio en general, la fiesta sigue adelante.

Se cumplirá en marzo un año del inicio del despliegue de tropas rusas ante la frontera nororiental de Ucrania, percibido como la antesala de la invasión del país. Ese despliegue ha incluido 100.000 soldados, carros de combate, armamento pesado, misiles y demás impedimenta. En junio hubo una retirada parcial de tropas. En octubre y noviembre, se desplegaron de nuevo. Esta semana se ha producido otra retirada parcial y se ha anunciado un repliegue mayor… En cada una de estas fases, el Kremlin ha parecido manejar la crisis ucraniana a su antojo.

Articulistas de intachable currículum independentista han insinuado recientemente que la coyuntura política actual es la antesala de la decadencia catalana. Atribuyen dicha decadencia, además de al maltrato estatal, a la incapacidad de ERC y Junts para pactar una estrategia común. Esto último, según apunta uno de los intachables, será una quimera mientras Junqueras y Puigdemont, que acaudillan ERC y Junts, no superen el rencor que se profesan.

Anagrama acaba de publicar una novela de Juan Tallón que no hará muy feliz al Reina Sofía, porque evoca uno de los episodios más embarazosos de la historia de este museo: la desaparición de una escultura de Richard Serra de 38 toneladas de peso, que le fue encargada para la muestra inaugural del centro en 1986, costó 36 millones de pesetas y un día –¡hop!–se esfumó.

Vicente Fernández, el rey (del mariachi), conocido en el mundo entero por su interpretación de Volver, volver, falleció el pasado diciembre. Chente se fue para siempre, pero su mensaje había calado hondo y pervive. Son muchos los congéneres que solo piensan en eso y se “mueren por volver”. En su afamada versión de la mencionada ranchera, el cantante mexicano expresaba su deseo de volver “a tus brazos otra vez”. Sus cuates –mejor dicho, sus émulos– quieren volver a otros lugares o a otros tiempos. La cosa siempre es volver. Volver y volver.

La arquitecta Julia Schulz-Dornburg publicó diez años atrás un libro de pequeño formato y gran contenido titulado Ruinas modernas (Àmbit). En él se nos ofrecía “un inventario fotográfico de la construcción especulativa abandonada”. Es decir, una selección de proyectos urbanísticos de la España de la burbuja inmobiliaria, tan megalómanos como codiciosos, que nos legaron carreteras a ninguna parte, incontables chalés y pareadas abortados a media edificación e incluso pistas de esquí sin nieve en la meseta.

Mañana arranca en Melbourne el Open de Australia, con final prevista para el día 30. Las vísperas de este primer gran torneo tenístico de la temporada están amenizadas por el culebrón Djokovic. Es decir, la retención del tenista serbio, mientras la justicia australiana decide si puede entrar –o no– en el país y jugar el Open, pese a haber decidido no vacunarse contra la covid.